O II FÓRUM ESTADUAL DE CULTURA

                                                 Joãozinho Ribeiro

Em meados de 2009, quando estive cedido para o Ministério da Cultura, como coordenador executivo da II Conferência Nacional de Cultura, tive a oportunidade de ouvir de um senhor ribeirinho da região amazônica a explicação mais sincera e pragmática sobre o papel de uma conferência pública.

Mestre Alarino, do alto dos seus 80 anos de história, provocado por uma jovem repórter de uma emissora de TV do Estado do Pará acerca desse assunto, não mediu palavras, nem pensamentos e foi direto na resposta: “É pra conferir, minha filha, se tudo está nos conformes”. Disse tudo!

As conferências públicas são espaços participativos mundialmente consagrados, se constituindo, por excelência, na forma de concertação adotada pela Organização das Nações Unidas para tratar das questões de relevante interesse mundial; como é o recente caso da Conferência de Copenhague, que pautou as questões climáticas, assim como a Conferência Mundial dos Direitos Humanos, realizada em 1993, que teve como principal resultado a Declaração de Viena, hoje com muitos dos seus artigos incorporados pelas Cartas Constitucionais de mais de uma centena de nações integrantes da Organização das Nações Unidas.

As conferências públicas no Brasil se consolidaram como espaços de participação da sociedade, que dão concretude ao exercício da soberania popular, prevista no art. 1º da nossa Constituição Federal. Servem também para qualificar as políticas públicas implementadas pelos diversos entes federados, municiando as casas legislativas de legítimas demandas, muitas delas transformadas em dispositivos legais que acabam incorporados ao ordenamento jurídico vigente.

No Maranhão, durante a gestão Jackson Lago, o Estado viveu um momento ímpar de sua história, no que diz respeito ao apoio e incentivo a realização de conferências e fóruns, valorizando a participação popular na construção de políticas públicas, em todas as regiões da nossa unidade federativa.

Particularmente, na área cultural, em dezembro de 2007, foi realizado o I Fórum Estadual de Cultura, o mais participativo e democrático até hoje realizado, contando com a presença de 1094 participantes, oriundos de todos os municípios do Estado, representando as diversas linguagens artísticas e os diferentes segmentos culturais. O Governador Jackson Lago se fez presente, prestigiando o evento ao lado do então Secretário de Articulação Institucional, Marco Acco, e do Secretário de Cidadania Cultural, Célio Turino; ambos representantes oficiais do Ministério da Cultura.

No I Fórum Estadual de Cultura foram definidas, de forma transparente e democrática, as diretrizes maiores para a implantação de uma política pública de cultura, baseada nos famosos três “Ds”: Democracia, Descentralização e Diversidade. Foi neste fórum que o Conselho Estadual de Cultura foi reconstruído, pois se encontrava desativado desde 1995; que o Plano Estadual de Cultura (2007/2010) foi debatido e aprovado; e que a proposta da criação de um Fundo de Desenvolvimento da Cultura Maranhense foi apresentada e referendada publicamente, posteriormente incorporada à Lei 8.912, de 23/12/2008, aprovada pela Assembléia Legislativa e até hoje não regulamentada pelo Poder Executivo, leia-se: pela Governadora Roseana Sarney.

Na semana que se inicia, precisamente nos dias 16 e 17, a Secretaria de Estado da Cultura realiza o II Fórum Estadual de Cultura, tendo como um dos seus principais objetivos a reestruturação do Conselho Estadual de Cultura, que novamente se encontra sem funcionamento, por conta da extinção do mandato da diretoria eleita e empossada faz mais de três anos.

Esperamos que todo esse passivo cultural seja devidamente resgatado durante os debates, principalmente pelos representantes dos municípios que estarão presentes no II Fórum, pois a implantação e consolidação do Sistema Estadual de Cultura já não pode mais esperar pela boa vontade política dos governantes, contrariando até as próprias diretrizes aprovadas nas últimas Conferências Estadual (2009) e Nacional (2010).

Sem Plano, Fundo e Conselho de Cultura, estruturados e em funcionamento, estaremos nos distanciando cada vez mais da gestão de uma política pública de cultura, e mergulhando, perigosamente, numa política de eventos, pautada no improviso e no imediatismo, onde o clientelismo e o apadrinhamento sempre prevalecerão.

Fazer política é fazer escolhas. Fazer política pública de cultura é escolher entre tomar decisões na solidão dos gabinetes refrigerados em nome da população, ou enveredar pela consulta de amplas parcelas da sociedade, estimulando o protagonismo e o exercício da cidadania, além de cumprir as deliberações debatidas e aprovadas nestes fóruns e conferências.

Para atingirmos estes objetivos o jeito mesmo é seguir, à risca, a sabedoria das palavras do Mestre Alarino e verificarmos desde sempre se “Tudo está nos conformes”.

NORBERT ELÍAS: La Autoridad del Pasado

LA AUTORIDAD DEL PASADO: En Memoria de Theodor W. Adorno

NORBERT ELÍAS

Traducción de José María Pérez Gay

Theodor W. Adorno siguió siempre su propio camino sin importarle demasiado lo que sucediera dentro de la academia de esas dos disciplinas, la sociología y la filosofía. También yo he seguido mi propio camino: Hay varias razones -no necesito mencionarlas aquí- que explican por qué en mi caso ha sido más difícil, por qué me tomó más tiempo recorrer el espacio que va de la aparente necesidad del primer esfuerzo a la primera cosecha. Menciono ese hecho sólo porque explica mejor lo que significa para mí recibir hoy el premio Theodor W. Adorno. Es, sin duda, la expresión de que mi trabajo ha encontrado también en Alemania un eco generoso. A los ochenta años regreso a mi casa, y me dan la bienvenida.

Evocación de Adorno

Sé del honor que significa recibir este premio, y creo que el mejor modo de agradecer la distinción es evocar la presencia del hombre cuyo nombre lleva el premio. Con su cara redonda y sensible, Theodor W. Adorno ha quedado en mi memoria como el recuerdo de la época en que éramos relativamente jóvenes, a principios de los años treinta. Sabíamos muy poco de todo lo que nos esperaba. El había nacido en Frankfurt, yo empezaba mi carrera universitaria y trabajábamos en el mismo edificio. Por aquel entonces la Universidad Johann W. Goethe, de Frankfurt había alquilado algunos salones en el Instituto de Investigaciones Sociales. Max Horkheimer puso a mi disposición un amplio salón. Karl Mannheim, el titular de la cátedra de sociología, me había nombrado su asistente. Pero las relaciones entre Horkheimer y Manheim no eran las mejores, y esto se reflejó también en la relación entre Adorno y Elías. Uno se encontraba entonces de vez en cuando, oía hablar de los otros, pues la Universidad en ese tiempo congregaba a una gran parte de los sectores ilustrados de la ciudad de Frankfurt, era una amplia red y un tránsito continuo. No era extraño que personas adultas -varias mujeres en aquel tiempo- visitaran las clases de los más conocidos profesores, ni que los problemas que surgían en los salones de clase fueran tema de discusión pública, llegaran hasta los editores o los periódicos, a los líderes sindicales y a los burócratas. Así, indirectamente, oí hablar de Teddy (como le decían sus amigos más íntimos) y, acaso, el oyó hablar de Elías. La Universidad de Frankfurt había logrado reunir a un grupo de profesores cuyas obras gozan todavía de cierto prestigio, profesores tan poco académicos como Wertheimer, el psicólogo de la Gestalt; Goldstein, el neurólogo; Paul Tillich, el teólogo; Erich Fromm y Herbert Marcuse, Walter Benjamin y Karl Mannheim, Theodor Adorno y Max Horkheimer. Sea como fuere, esos años en Frankfurt han sido los más emocionantes y ricos de mi vida.

Por aquel entonces, aunque más claramente después de su regreso de Estados Unidos, Theodor Adorno encarnaba un tipo de profesor que, aunque no ha desaparecido del todo, ya es difícil encontrar: Adorno no vió nunca el mundo con los lentes del especialista o el erudito, sentía una verdadera aversión por los académicos. En Inglaterra, el gentleman era el polo opuesto a este ejemplar; en Alemania, el erudito. Y eso era Adorno en el mejor sentido de la palabra. Sentía, como yo, pasión por el arte. La música y la literatura eran su espacio vital. Sus obras, sobre todo la Introducción a la sociología de la música o las Notas de literatura, revelan nítidamente ese interés. Adorno, como yo, decía que ocuparse del arte -la música o las Notas de literatura, completaba y enriquecía la investigación científica. La frescura y el estímulo que uno encuentra en las artes, como creador o como consumidor, alienta la imaginación científica; y al mismo tiempo, hay experiencias y perspectivas que uno expresa y entiende de modo más claro y convincente en un poema que en todo un ensayo científico.

Del compositor y el músico no puedo hablar, pues no lo conozco; pero su sensibilidad se revela en los trabajos de crítica musical o de sociología de la literatura. Por ejemplo, en la introducción a la antología poética de Rudolf Bochardt, un texto agriamente crítico, pero comprensivo y tolerante, ya que Bochardt tenía una posición política diferente. La sensibilidad de Adorno se muestra también en el uso del lenguaje -ese oído finísimo para la melodía verbal- como en el prólogo al Origen de la tragedia alemana de Walter Benjamin: "A pesar de que el libro tiene una rigurosa arquitectura, ha sido escrito de tal modo que cada pasaje respira y vive por sí mismo; esta obra se renueva en el fragmento, escapa a la torpe continuidad".

Filósofo y sociólogo, Theodor Adorno era también un ensayista en la gran tradición europea, un homme de lettres en el mejor sentido de la palabra. Nunca permitió que sus escritos se infectaran de ese lenguaje académico y pedante, por lo menos no cuando firmaba como autor. Nunca aburrido, a menudo fascinante y explosivo, siempre brillante, era uno de los mejores prosistas alemanes. Y lo mismo puede decirse de sus clases o seminarios. He oído decir que era un gran maestro aunque no siempre un profesor paciente. Cuando uno conversa con sus alumnos, se siente todavía la frescura y el estímulo que despertaban sus clases y seminarios. Durante el último verano, alguien me dijo que mis clases le recordaban a las de Adorno, y me sentí profundamente conmovido. Sí, era el recuerdo de alguien demasiado importante en la vida de sus discípulos, la sensación de haber perdido algo irrepetible. La enseñanza -en el mejor sentido de la palabra- fue una actividad decisiva en su vida, le dio grandes satisfacciones y, como casi siempre sucede, enormes decepciones. Su ensayo, El profesor y la filosofía, es un nítido testimonio.

La huella de Marx

Lo que me une a Theodor Adorno por encima de nuestras diferencias, es su humanismo crítico. Adorno entendía por humanismo una cosa diferente a lo que yo entiendo y odiaba la palabra. La idea de humanismo crítico para mí refiere a una persona que emocional e intelectualmente está siempre de lado de los débiles, los oprimidos por el poder, los explotados; y, en segundo lugar, a alguien que se sirve de ciertos conceptos -cosificados por lo demás en el lenguaje académico- que empleamos diariamente, como política y economía, estructura y superestructura, sistema e interacción, y los refiere concretamente a los que viven en una sociedad. En nuestros tanteos, Adorno y yo seguimos caminos similares; pero después, Adorno se concentró demasiado tiempo en las obras de Marx y Engels, buscando un marco teórico. Sí, es comprensible sin duda, porque Marx ha sido uno de los primeros -aunque no el único- que logró articular un modelo teórico coherente de la sociedad y su evolución desde la perspectiva de los que no tienen el poder, desde la perspectiva de los sectores más inermes. Quien no haya entendido este trazo dentro de la síntesis social de Marx no podrá tampoco entender la increíble vigencia que su obra tiene en nuestra época, donde las disparidades del poder político imponen su dominio. Como muchos otros investigadores y políticos, Adorno creía encontrar en el sistema teórico de Marx la orientación necesaria para entender los conflictos sociales, y para expresa radicalmente su rechazo a la explotación del hombre por el hombre.

Sin embargo, en su caso como en el de muchos otros, ese registro de Marx traía consigo varias desventajas. Adorno se unía a un sistema teórico que basaba su solvencia en el horizonte y el conocimiento de una época pasada, y que sólo respondía en parte a las necesidades de su tiempo. El comunismo de Marx, que para él mismo era una programa diferido al futuro, había llegado a ser el modelo económico de varios Estados, y la línea de conducta política de varios Partidos. En otra parte he intentado mostrar cómo la planeación que omite los procesos de lo no planificable, lleva inevitablemente a resultados no previstos por los teóricos, y que se distinguen de los fines que se habían propuesto. Un programa de lucha para obreros explotados, cuyas organizaciones se encontraban en el siglo pasado en estado naciente, se transforma al paso del tiempo en el programa de gobierno de Estados poderosos, y en un modelo de crecimiento económico. He aquí, creo yo, el ejemplo más claro de cómo los programas racionales se deshacen en el tobogán de lo que escapa a la planeación. La ideología y el programa de estados, partidos y otros grupos de mediados del siglo XX -que se basaban en la teoría de un pensador excepcional del siglo XIX- llevaron a las profundas discrepancias entre una teoría condenada a repetirse y una cambiante realidad social.

La enfermedad social del intelecto

Sin ser un ortodoxo, Theodor W. Adorno era un marxista. Y esa atenuada relación con un sistema teórico que -inevitablemente- no ha incluido ni integra mucho de lo que ha venido sucediendo en la vasta arena de las sociedades después de la muerte de su creador, causó también en Adorno -en una forma mucho más benigna- síntomas de eso que podría llamar la enfermedad social del intelecto. Claro está que ella se expresa de modo más virulento e implacable en los círculos liberales, conservadores y socialistas, y de ningún modo sólo entre los marxistas. Si yo pudiera descubrir el síntoma principal de esta enfermedad, comenzaría por relatar la dependencia de sistemas teóricos, programas de acción, principios y normas de una época pasada, que se convierten en una autoridad inmutable y terminante; al final uno no puede pensar más allá de ellos mismos. No sería difícil demostrar que ninguno de los grandes programas de acción sociopolítica que se mueven dentro del espectro de los partidos políticos, entre los polos del fascismo y el socialismo, -acaso, sí, con la excepción del fascismo- es decir, ni el conservadurismo, ni el liberalismo ni el socialismo, corresponden a los principios originales que los impulsaron, y se han convertido en principios autoritarios. En la praxis socio-política se encuentran hoy sólo formas híbridas y confusas, y como tales aparecen también los principios y los programas de acción, que se legitiman con esos y otros nombres. En realidad, esa imposible legitimación obedece a la enorme dificultad que significa desprenderse de las etiquetas autoritarias y emocionales de sistemas que han ido perdiendo su brillo.

 Todos tienen su lugar ciertamente en los conflictos de clases, que Marx había articulado por primera vez de modo claro e inequívoco: la lucha de clases dentro de las sociedades. Es la continuidad de esa lucha lo que los sostiene en vida. Sin duda uno penetra en un campo minado cuando se interna en estos problemas como un sociólogo marginal, ajeno a las autoridades de cualquier academia. Durante algún tiempo los voceros -representantes de la autoridad de Marx- decretaron e impusieron la idea de que la estructura de la lucha de clases no había cambiado desde tiempos de Marx; es decir, de que la teoría marxista bastaba para entender los conflictos clasistas de finales del siglo XX. Al parecer, ahora les toca el turno a quienes quieren desprestigiar y eliminar la existencia de la lucha de clases, y de los conflictos que se derivan de ella, como lo hacían los teóricos de la totalidad durante el siglo XIX. Así oscila el péndulo, se balancea de un extremo a otro. La omisión de los conflictos sociales, el castigo impartido a los profesores que enseñan en sus clases su propia existencia, es en sí mismo un instrumento de lucha en la lucha de clases, que no puede desaparecer del mundo por una orden. Por el contrario, sólo reconociendo el hecho de que en todas las sociedades industriales, capitalistas o socialistas, existen grupos, sectores o clases sociales, y preguntando por las razones concretas de su existencia, puede uno esperar resolver los problemas que se derivan de la lucha de clases. Sólo cuando seamos capaces de reconocer y entender los conflictos entre las clases, será posible, acaso, pasar a formas donde la violencia no haga de las suyas.

El vicio de la autoridad

La obra de Marx, un cúmulo de hallazgos deslumbrantes nacidos de una rigurosa investigación teórico-empírica, ha pasado a ser la Biblia autoritaria y absoluta, inmejorable y verdadera de un Estado, Partido o secta. Y esa obra, creo yo, debe ser revisada, continuada, y negada donde sea necesario. Y ella es también sólo un ejemplo de lo que he llamado la enfermedad social de la inteligencia. El vicio de la autoridad y la permanente búsqueda de apoyaturas culturales, de libros y obras de generaciones pasadas, la incapacidad de poder pensar y observar por uno mismo, se encuentra hoy presente en todos los bandos socio-políticos. Y, con mayor razón, entre los sociólogos y los filósofos. Son esas actitudes las que paralizan el pensamiento autónomo, las que impiden un estudio riguroso de los individuos en la sociedad. Con frecuencia, la parálisis arrebata a los investigadores la imaginación creadora, les veda el camino para percibir acontecimientos que escapan al pensamiento autoritario y al esquema de sus principios. Se encuentra sólo una satisfacción emocional detrás de esas categorías y conceptos, que obedecen a un esquema trazado de antemano. El coraje para pensar por uno mismo ha sido barrenado. Esa actitud que se somete a la autoridad condena a los individuos a vivir para siempre como epígonos.

Adorno, era, sin duda, un teórico demasiado independiente. Nunca se sometió de lleno a la autoridad marxista. Si uno tuviera dudas al respecto, sólo tendría que recurrir a su poder verbal, a su uso de la prosa alemana para ver cómo escapaba a los estereotipos, cómo saltaba por encima de ideas autoritarias, de las palabras fetichizadas. Eso ha hecho que sus libros conduzcan a un verdadero placer literario. Ahora bien, como uno de los principales autores de la Personalidad autoritaria. Adorno conocía perfectamente todos los síntomas de esa enfermedad. Pero al parecer, no logró resolver ni articular la contradicción que existe entre la teoría original de Marx y ese desarrollo de lo no planificable, que varios Estados habían adoptado bajo el signo de la teoría marxista. Quiero decir: la transformación de un programa de acción de los explotados y oprimidos en un programa de sus representantes que, en el tobogán de los procesos no planificables, se convirtieron a su vez en explotadores y represores. Y precisamente para un marxista demasiado humano como Adorno este dilema tendría serias consecuencias. No es improbable que la resignación con que uno tropieza en varios de sus escritos sea el resultado de ese dilema. Considérese por ejemplo una de sus obras principales, Mínima Moralia; uno bebe fascinado esa prosa, esperando que la respuesta decisiva le salga al encuentro -por así decirlo- a la vuelta de la esquina. Pero la respuesta decisiva no existe. Adorno pregunta y cuestiona en este libro aspectos fundamentales como por ejemplo: ¿De qué nos sirve aún la filosofía? Uno sigue leyendo sin encontrar una actitud definida. A veces se burla de personas que esperan una actitud positiva de su libro. ¿No habrá sido ese no saber a qué atenerse, esa parálisis progresiva, la incapacidad de una síntesis social que fuera más allá del marxismo, y la resignación correspondiente, el precio que Adorno debió pagar por esa teoría?

La sociología petrificada

Los directores del Instituto de Investigaciones Sociales de Frankfurt quedaron de algún modo ligados a una tradición autoritaria, que imponía su pleno dominio y sus límites. Creo que no me tomarán a mal si relato aquí una breve anécdota: en la primera parte de mi libro Sobre el proceso de la civilización hay un capítulo sobre la oposición -típica dentro de la tradición alemana- entre cultura y civilización. Me interesaba explicar por qué se la había dado un valor excesivo a la cultura mientras la civilización resultaba una idea extraña y minimizada. Desde un principio, me había opuesto a aceptar la oposición, quería buscar en el desarrollo social de Alemania las razones de esa diferencia valorativa. Al final de mi investigación vi, o creí ver que se debía a las relaciones específicas entre la nobleza y la burguesía en Alemania, así como a los conflictos entre Alemania y las otras potencias occidentales. Lo que en un principio era un símbolo para designar las contradicciones entre esas dos clases se fue convirtiendo al paso del tiempo en un símbolo de los conflictos nacionales. A decir verdad, el resultado me parecía consistente. Era para mí la prueba clara de que en la investigación sociológica era posible -mediante un trabajo íntimo y personal- llegar a nuevos resultados, plantear nuevas preguntas y encontrar nuevas respuestas. El libro que se publicó un año antes de la segunda guerra mundial, tuvo que esperar algunos años después de la guerra: comenzaba para él una lucha difícil por encontrar a sus lectores; una lucha que ahora parece haber ganado después de su publicación en la editorial Suhrkamp.

En 1956, Horkheimer y Adorno publicaron en ensayo en torno al mismo tema, cultura y civilización, dentro de su libro Sociológica. Pero los directores del Instituto de Investigaciones Sociales de Frankfurt no querían o, mejor dicho, no podían aprender nada de mi investigación. Ellos vieron en la oposición entre la cultura y la civilización los mismos problemas y lugares comunes de siempre. Era una exposición histórica y filosófica, mientras que a mí me interesaba la investigación sociológica. No, no había mala fe, sino una actitud que los dos autores eran incapaces de incluir dentro de su esquema teórico y valorativo. Acaso aquí se revela una cierta parálisis del trabajo teórico, ya que se mantienen en el marco de una autoridad a la que no puede criticarse. Los directores del Instituto no tenían -si uno puede decirlo así- la misma fuerza para seguir observando y articulando las categorías sociológicas. Ese impulso que traté de conservar siempre me ha traído enormes dificultades. Pero antes de continuar quisiera decir algo más sobre Adorno, algo que me toca también en lo íntimo.

La medusa nacionalsocialista

Me parece que uno no puede ni podrá entender la médula de la orientación marxista de Adorno, de su simpatía por la teoría de Marx, si no ha entendido antes lo que significa el trauma del fascismo alemán. Adorno había vivido primero con escepticismo, y luego con un creciente horror, el ascenso del nacional socialismo. Años después debería abandonar el país que era su patria, la tierra donde se hablaba su idioma, para vivir como un desterrado, como un exiliado más, y no como un emigrante voluntario, en países con otra tradición y otro lenguaje. A su regreso, el temor de que el fascismo o un régimen parecido pudiera resucitar de sus cenizas se convirtió en una obsesión constante. En su libro Eingriffe, publicado en 1963 se puede leer: "El fascismo sobrevive; la tan comentada superación de nuestro pasado ha pasado a ser su propia parodia, ha degenerado en un olvido frío e indiferente. Y esto se debe, creo yo, a que persisten las condiciones sociales y objetivas que hicieron posible el nacional socialismo".

Esas son frases decisivas que todavía conservan su pleno significado. Pero también revelan de modo inequívoco -como lo hacen de hecho muchos otros pasajes de su obra- que su pensamiento y su investigación habían quedado detenidos en ese espectro, esa polarización dentro de la sociedad alemana industrial, dentro sus partidos e ideologías, cuyos centros dominantes eran los grupos marxistas y los fascistas. Todo el trabajo de Theodor W. Adorno, su largo aliento emocional e intelectual, estaba bajo el signo de esta polarización. No ignoraba que en el tobogán de lo no planificable los marxistas que habían triunfado políticamente podrían convertirse en explotadores; pero como muchos otros no vio nunca una salida de este dilema. Y tampoco le interesaba aclararlo. La teoría de Marx era el bastión y al mismo tiempo, el arma de ataque contra la burguesía alemana que -según su opinión- renovaba sospechosamente su lucha contra la clase obrera, alentando la restauración de un régimen fascista y dictatorial. Así las cosas, Adorno sentía poco interés por los trabajos sociológicos que -como los míos- estaban más allá del espectro actual, de los sistemas ideológicos prevalecientes.

Marxismo y purificación

Sea como fuere, durante algún tiempo su convicción marxista lo llevó a una alianza con los estudiantes de izquierda. Pero lo que en Adorno era no sólo un instrumento de trabajo científico sino también, y sobre todo, la expresión íntima y personal de una historia, la persecución y el exilio, fue para los estudiantes algo distinto. No puedo, desgraciadamente, tratar aquí con detalle esta historia. Baste decir que para la mayoría de los estudiantes el marxismo, y en algunos casos el terrorismo anarquista, eran sólo medios para purificarse de la maldición nacional socialista. De nada les servía decir que eran jóvenes, y que no habían conocido a Hitler y sus secuaces; la imagen del nosotros alemán estaba dañada por el recuerdo. Los acontecimientos del año 1968 en Alemania no pueden reducirse a un solo denominador común; todo un cúmulo de factores complejos intervinieron decisivamente. Pero el marxismo les ayudaba a purificarse frente al mundo y frente a ellos mismos del estigma de las cámaras de gases, que estaba unido al nombre de Alemania. No sería imposible que ese esfuerzo por apartarse de la maldición, la culpa que veían -no sin razón- en sus padres y la burguesía alemana, haya tenido alguna incumbencia en los últimos acontecimientos y la violencia. Proclives a la exageración, despreciando cualquier compromiso, revivían una historia que está profundamente enraizada en la tradición alemana. Y que no ha perdido su vigencia en nuestros días, como todos lo hemos visto. Esa violencia se revelaba también en la dureza con que los estudiantes atacaron a su maestro Adorno, en sus acusaciones de tibieza y cobardía. El alejamiento de los estudiantes, que creía unidos a él fueron para Adorno una amarga tragedia que acaso le costó la vida.

Al observar cómo ha venido oscilando el péndulo de la violencia en la más reciente historia de Alemania -de la derecha a la izquierda, y quién sabe, de la izquierda a la derecha- casi siempre recuerdo la Orestiada de Esquilo. ¿Cómo escapar al círculo satánico de la venganza sangrienta, de la violencia que lleva a otros crímenes? Acaso lo recuerdan: los Dioses han dicho a Agamenón que sólo puede esperar vientos favorables en su viaje a Troya si asesina a su hija Ifigenia. A su regreso, Agamenón muere asesinado por Clitemnestra, su esposa, durante un baño. Las Erinnias llevan entonces a Orestes, su hijo, a vengar la muerte de su padre. Cuando Orestes -empujado por la furia de las Erinnias- asesina a su madre, ellas lo persiguen implacablemente. Orestes logra salvarse refugiándose en el recinto sagrado de Atenas que, finalmente, logra aplacar a las dioses de la venganza sangrienta, las que condenaban a la reproducción de la violencia.

Alemania, quizá junto con Polonia, ha sido uno de los países más vapuleados a lo largo de la historia de Europa, más que Inglaterra o Francia. Los golpes de ese péndulo violento, la sumisión a cualquier autoridad, la maldición de esa violencia sangrienta incesantemente renovada que uno puede encontrar en el presente de Alemania, se alimentan de los ascensos y las caídas a lo largo de su rica y cambiante historia. Las Erinnias trabajan incansables. ¿Cómo acabar con el golpe del péndulo de la violencia, que en Alemania ha ido de la derecha a la izquierda y, probablemente, de la izquierda a la derecha?.

Seguramente no se trata sólo de un problema alemán. El círculo infinito de esa violencia siempre renovada lo encontramos también en los terroristas católicos y protestantes de Irlanda, en las guerrillas fascistas y seudomarxistas del Japón, y en otros muchos países. ¿Hemos entendido la coerción y la obligatoriedad de esos problemas sociales? ¿Podemos explicarlos? No, yo creo que no podemos o, que en todo caso, apenas estamos aprendiendo a entenderlos. Uno puede observar actualmente en muchos países que el uso inhumano y brutal de la violencia por parte del aparato estatal alimenta y potencia el uso de la violencia por parte de los gobernados. Observamos conmovidos el espectáculo. Y es precisamente su eco emocional lo que sostiene a ese círculo satánico que, por un lado, alimenta a la violencia y, por el otro, la conjura. ¿Habremos perdido la orientación en nuestro propio mundo? Las categorías con que hemos crecido han sido rebasadas por la evolución social; en otras palabras, nuestra teoría sociológica se ha paralizado o va siempre detrás del desarrollo concreto de nuestra sociedad. Me inclino a creer esto. Sé perfectamente que sólo un trabajo paciente, de largo aliento, puede desarrollar y mejorar modelos científicos, modelos que ayuden a situar nuestra creciente desorientación e inseguridad dentro de nuestro cosmos social y que nos ayuden a ir más allá de los viejos modelos tradicionales del desarrollo social.

Más allá de las autoridades

En la medida de mis posibilidades, siempre traté de hacer esto. No ha sido fácil y, con seguridad, no lo es actualmente. Acaso pueda yo decirles mejor qué significa para mí recibir el Premio Adorno de Sociología si me permiten decir todavía algo al respecto: este premio es para mí un símbolo, el reconocimiento público no solo de una persona, y no sólo de mi persona, sino de la posibilidad y la necesidad para otros científicos e investigadores del trabajo independiente y fuera de las autoridades que rigen la academia. El trabajo dentro de la sociología y la historia es una carrera de relevos; uno toma la antorcha de manos de otras generaciones, la lleva solo un momento en la carrera y se la entrega a otra generación, que sigue corriendo sin voltear al pasado. El trabajo de las otras generaciones pasadas no se destruye, sino que es la condición de nuestra propia posibilidad, y la de las por venir. Este es el significado simbólico del premio que ahora recibo. Creo que premian a alguien que, sin destruir el trabajo de las otras generaciones, nunca se ha doblegado frente a la autoridad del pasado. Ha sido bastante difícil; investigando, uno escucha siempre las voces de autoridad pasadas, y las voces críticas de nuestros contemporáneos. Uno escucha todos los comentarios y argumentos, los lleva uno dentro de la cabeza. Pero si uno se deja confundir por ellos, si pierde la capacidad de recurrir sólo a lo que le confiere fuerza, se pierde fácilmente.

Me toca entregar ahora la antorcha, es decir, el coraje para resistir a las autoridades del pasado y del presente. No quiero, por eso mismo, convertirme en una autoridad, a la que uno se pega como una lapa. Quiero que mi vida y mi trayectoria les den el coraje suficiente a las generaciones por venir, la conciencia de la continuidad y la fuerza para la imaginación; la disciplina para pensar por sí mismos, y saltar por encima de las otras generaciones pasadas.

Nexos 20, agosto de 1979

Norbert Elías, sociólogo e historiador alemán, es autor de una obra clave: Über den Prozess der Zivilisation (Sobre el proceso de la civilización, 1939). En 1977, Elías recibió en la ciudad de Frankfurt el premio Theodor W. Adorno, instituido en memoria del gran sociólogo alemán. Elías pronunció en esa ocasión el discurso que publicamos.

POESIAS DA MEMÓRIA

Futuro do Pretérito

MEU BEM

Meu bem, não estranhe, 
hoje não é um dia especial,

só quero dizer que te amo.

Sabemos, os dois,

que não vivemos no paraíso,

nem na melhor das épocas.

Perdoe-me a estupidez que

por vezes me devora,

toma todo o encanto das horas,

dos dias, dos anos...

Perdoe-me, se não posso

iluminar e alegrar as tuas horas,

teus dias, por todos os anos...

A Beleza é fugaz; as alegrias também!

Não devíamos pedir desculpas: ninguém é perfeito!

Quem dera apenas sentir, no despertar da alma

a luz de teus olhos,

nos meus olhos tristes,

nessas horas!

São Paulo, 15 de setembro de 1998.

§ § §

ESTÓICO

Preciso ato de dobrar-se sobre si

ver com os olhos de um duplo

como alguém que quer dominar-se.

Medir o desejo e sua fórmula infernal

tomar a razão como uma estratégia

garantir a felicidade nas minúcias.

Talvez esta seja uma forma

que não se imponha totalitariamente

mas conduz o espirito junto ao ser.

O ser tem esta aparição radiante

na dobra d’alma que se reflete

com o cuidado de não perder-se infinitamente.

No espaço que separa o olhar sobre si

habita o jogo, o drama e o texto

criação e destruição que misturam o mundo.

São poucos os momentos de lucidez

são poucos os momentos de altivez

o orgulho de viver sucumbe a mediocridade imperante.

Daí nasce o tempo, do espaço, da distância

surge o passado, as memórias, as tradições

transformar tudo isso numa imagem da razão.

Distante, observar o movimento

consevar a tranquilidade e a serenidade no fluxo das horas...

Deixar ser, na ação do pensamento concreto.

São Paulo, 23 de novembro de 1998

§ § §

EUTERPE

Em grego, a que sabe agradar.

Uma das nove musas.

Inventou a flauta, seu principal atributo.

Há música agora; nas festas e nos divertimentos.

Seguia o cortejo de Dioniso.

Ditirambos... !

Tragédia!

 § § §

IMAGEM

Como poderia te descrever

bela como és, sob a luz da lua

no reflexo que te revela, mais teu esplendor!

O sol te emoldura com tanta graça

tua pele tão vermelha

teus cabelos claros, bem claros

mas não loiros

castanhos bem claros

quase loiros...

Teus olhos enebriados escuros

vestido azul;

tudo em volta é mistura de azul

com azul marinho

sem luz!

Bem a noite, a seu redor

sentada, ao lado dos amigos

bela

em pé a espera...

Soberana, inteira

és bela e singular

divina... imagem...

Impossível te descrever

no sentimento que me invade ao lembrar

de você...

da bela e sublime aparição

imagem através de você...

aquela pessoa que surgiu na noite

imagem de mulher, seduz

A sua iluminação invadiu meu corpo

e minha alma,

para sempre!

§ § §

POEMA DAS MUTAÇÕES

                 

... desejo a força que invade o corpo,

a chama da paixão faz mergulhar no sonho,

na luxúria infinita das formas.

Vem a lembrança, ao som de Vivaldi , as "Folhas na relva" de Walt Whitman...

Como é belo desfrutar da sensação pura, da expressão lírica do mundo...

E como são tolos os verdadeiros amantes:  - melhor é tentar fugir do amor e

não se deixar contaminar...

Quem são as pessoas que verdadeiramente amam, quem sabe o que desejam?

O amor é um devaneio por vezes infame, com algozes e vítimas,

um exame de almas

a se queimar na orgia...

Vendo o mar no horizonte,

teu cheiro doce na amarga brisa,

maresia...

É impossível não ver a luz da praia,

banhando todo o litoral da cidade flutuante,

é impossível não se queimar na brasa desta cidade luxuriante!

As metamorfoses deste vampiro que vos fala e escreve,

de tantos vampiros que nas noites vãs, assolam!

Quem poderá esquecer as lições de Poe ou de Baudelaire...

Por quê minha alma se entrega em tão extravagante devaneio?

Por quê não ser mais razoável, dócil e benevolente?

Em minh'alma dança o Deus das mutações e dos lânguidos avatares...

Quem sabe se as belas formas da manhã,

na bruma quente do sereno tropical ,

não revelam as silhuetas de uma  doce harmonia,

barroca magia que enfeitiça!

Novembro, 94.

§ § §

BOEMIA...

Eu não quero dizer nada muito importante!

O que é que pode ser original,

especial, diferente,

ou verdadeiramente importante

partindo de qualquer um de nós?

Atualmente vivemos uma vida de costumes e modas

buscando alguns prazeres

com uma obsessão as vezes doentia

as vezes malandra...

Não tenho palavras novas,

inovadoras, revolucionárias, ou...

Quem é que pretende coisas desse tipo hoje em dia?

§ § §

FLORESTA SOMBRIA

Amarga o interior deste corpo

um sentimento espesso e rugoso

de uma dor não curada

de ferida ainda aberta.

Esconde-se na floresta sombria

a angústia traiçoeira.

- Não tem razão que a decifre

tem um mal de raízes profundas,

neste canto triste e solitário.

Entre o sonho e a realidade

existe o fruto acre do medo.

Ninguém tem tanto poder de se livrar

dos seus próprios desesperos.

Parece tudo claro, evidente

como se as peças de um jogo estranho

não combinassem entre si.

O jogador sabe que este jogo estranho

não tem bom desfecho.

- Mas não sabe parar de jogar,

é um vício antigo!

Uma incerteza incômoda e feroz invade

como se todos os órgãos e peças

deste cenário lúgrube,

concorressem para a catástrofe.

- Não temos tanta força

para lidar com o destino!

Não se tem garantias de que viver;

é melhor do que desistir e renunciar.

Um  sonho é um desejo enigmático

que mesmo um sábio, em qualquer ciência,

não tem como decifrar, sem amor...

Um velho e sereno sábio

pode ter em mãos alguns truques

algumas frases sábias.

Mas no coração de todo homem,

mesmo dos mais sábios,

circula o sangue selvagem

de vermelho viscoso e espesso...

Indomável, vertiginoso e quente.

O destino tece sua trama

sem fazer consultas as suas marionetes

Tem um poder maior

que o coração, a alma e a paixão.

- Nunca será domado!...

O domínio pleno de seus desígnios

talvez só um tolo jogador

ingênuo e sincero demais

possa, com sua espontaneidade de um menino

encontrar-se bem com a inconsciência

de todas as leis sobre a vida!

Aquele que acredita saber e conhecer

o bem e o mal da existência

engana-se, como um caracol que só conhece

a sua morada!

Para toda ferida, para toda angústia

tem um segredo, um mistério...

que não precisa de muita sabedoria

para revelar-se puro e verdadeiro.

O sentimento obscuro carrega a herança

maldita de ruínas e resíduos.

- De onde vem tanta serenidade e ternura,

nesse mundo pleno de sentidos?

São Luis, 11 de janeiro de 1995.

§ § §

DE REPENTE...

para Adriana

De repente a tua presença,

o teu vulto, a tua imagem

me trouxe bem perto estes pensamentos

que são tão difíceis de se dizer a qualquer momento,

num bar, na rua ou em casa.

É difícil dizer o que sentimos,

Como se diz...

as palavras sempre parecem inadequadas...

Os sentimentos são movimentos da alma

e é difícil dominar o movimento de todas as coisas.

Mas, o que eu queria te dizer nesta hora, neste agora,

é que, da mesma forma que você,

eu me sinto frágil e vulnerável

e que eu seria um mentiroso se dissesse

que me sinto seguro, forte,

determinado, prático...

Ou estas palavras tão da moda como

o mestre da eficiência, competência...

Têm algum sentido, agora?

Deu-me uma sensação estranha

de estar representando algo que não sou "eu"...

No fundo o que eu quero te dizer

é que não existe toda verdade,

ou alguém mais certo que o outro,

e que eu também tenho os meus fantasmas,

as minhas fantasmagorias...

É daí que também vem

minha devoção,

e meu amor por você! 

São Luis, 25 de Agosto de 1995.

§ § §

OS BÁRBAROS

À perda da prima Heloisa/1996.

Eles venceram... nessa hora!

Estamos dominados pela barbárie,

impera o medo, o terror, a injustiça...

Como é que nós ainda aceitamos este estado de coisas?

De todo lado, notícias

dos mais variados atos iníquos,

perversos, cruéis, desumanos...

A todo momento ouvimos

os casos mais escabrosos de assassinatos,

acidentes de trânsito, roubo, fraude,

falência, violências...

Como é que nós aceitamos este estado de coisas?

Toda sorte de iniqüidades espalha-se,

os bárbaros venceram em todos os seus planos de saque,

de espoliação, de opressão, de violação...

Quais são hoje os valores?

Os valores em bancarrota...

O que pode vir a ocorrer de mais cruel?

É difícil garantias...

A economia e o país,

Des-educação emergente

e saúde urgente,

ou a vitória da escória,

do obscurantismo, da ganância...

Padrão moral dominante

muito abaixo da dignidade...

Eestamos sujeitos a sorte

de vigaristas, canalhas e vilipendiadores...

Os bárbaros venceram!

Mas quem são eles?

Qual será sua representação concreta,

nos nossos cotidianos? Bandidos?

A barbárie é a situação na qual se encontram

Os mais empobrecidos do planeta.

Econômica, política e culturalmente deprimidos,

a barbárie impera

como um estado de coisas negativo,

anômico, patológico.

Não se trata de uma “desordem”,

ou de “desorganização”...

em nossos países existem situações

que são muito mais graves

que uma “crise institucional”.

São expressões e sintomas

de desagregação profunda,

de decadência dos verdadeiros valores da vida.

E quem são os bárbaros?

São aqueles que tiram vantagens desta situação.

São os que podendo agir não agem,

os que podendo mudar não mudam..

Estamos entregues a esta sorte de acontecimentos

Diabolicamente orquestrados para aniquilar

nossos sonhos,

nossas frágeis esperanças.

Devemos cuidar,

proteger, organizar

agir contra este estado de coisas.

De toda forma devemos criar

núcleos de proteção da vida.

Nas escolas, nos bairros, nas ruas.

Recuperarmos nosso ser vital

e a expressão mais justa

da vida em sociedade...

§ § §

“- Quem pode dar diplomas ao espirito?”

para Antonin Artaud

Arrogância: palavra que mais aparece nestes últimos tempos.

Algumas pessoas se dizem arrogantes,

Doutores, nobres, com louros na cabeça.

Dizem que estão superiores, intelectuais...

Sinceramente, o que pretendem?

 “- Quem pode dar diplomas ao espirito?”.

Esta é uma frase poderosa

É pretensão de uma pessoa comum pretender escrever

ou falar em nome do Espírito?

Muitos pensam que sim!

Ser pretensioso, arrogante, metido a intelectual

é uma coisa pedante, má, desagradável, crítica demais e chata.

É o que pensam...

Os compreendem deste jeito.

É o que posso comentar disto.

A arrogância não é boa ou má,

pode-se ser ou ter uma atitude arrogante

de diversos modos diferentes.

Na psicologia mais profunda o que parece aos outros

ou o que aos outros parece ser

não determina nosso ser.

O que falam

não corresponde ao que somos,

que sempre será maior e mais misterioso.

Salvador Dali e sua paranóia crítica.

As representações, ou imagens,

que os outros fazem de nós

deve passar pelo crivo de uma crítica dita “paranóica”.

Seu método na pesquisa em artes plásticas,

No cinema e imagem, tem um significado não-clínico.

Se podemos pensar num conceito,

a ultrapassar o significado de paranóia como uma entidade clínica,

é porque como artista se pode usar o termo e a palavra Paranóia,

num sentido que transcende a linguagem médica e psiquiátrica.

Outra palavra

Referência de uma atividade mental afirmativa e critica.

Paranóia como método e pesquisa,

conceito plástico e concreto.

Se pensamos no conceito como uma síntese mental da realidade,

como um pensamento concreto, plástico, estético.

Salvador Dali, aqui

Em sua obra ensina de como usar as representações

que fazem de nós,

como material crítico, material psicológico.

Salvador Dali,  aqui

como de todo ser humano,

não se reduz a dimensões da existência.

Síntese estética...

metassociologia e metapsicologia,

antropologia da arte-síntese.

Teoria crítica da produção artística...

Escritura, partitura, pintura...

Sem diplomas ao espírito.

06 de janeiro de 1997.

§ § §

POEMAS

Escrevo poemas

na tela fugaz da alma...

Onde desenho

as palavras do mundo.

São Paulo, 04 de maio de 1998. 

§ § §

O SONHO

Esta noite me veio em sonhos imagens e pensamentos, assim como sensações misturadas e confusas, como não poderia deixar de ser para o mundo das mensagens oníricas...

Entre as imagens perdidas e nubladas, um contato físico profundo e sensual com a mulher; ora era A., ora se metamorfoseava em B. Morena bonita, clara; a quem dizia que amava, e ela correspondia. Estávamos num abraço mais do que carinhoso, erótico. Passou a chorar uma dor que não podia atingir ou compreender. Sem remorsos, sem mágoas, era um choro de mulher; mistura de felicidade, temor e sentimento oceânico... Choro lacrimoso e demorado; pensei em sorver todas as suas lágrimas como se bebesse um líquido de alimento para a alma.

Bebia suas lágrimas quando a imagem se transformou em pensamento: o líquido que escorria tinha a viscosidade, a espessura e o brilho da prata dos espelhos que refletiam os fluxos as imagens-cenas mais importantes da minha vida. O seu significado mais profundo, sua força maior, talvez venha daquilo que talvez ainda me salve de sucumbir neste turbilhão de caos.

Beber o líquido dos reflexos dos espelhos, as lágrimas como o alimento de minha alma... Não sei ainda o que significa esta imagem, mais surgiu um temperamento bom, uma serenidade de espírito... A mulher que esta por trás da imagem de B. e de A., - talvez seja um mito antigo de minha alma, um mito que tem a força de manter viva a estrutura emocional de minha personalidade. A imagem-fonte vem do fundo destas cenas oníricas. Talvez mais longe ainda, no feminino, na mãe-do-mundo, Demeter, Yemanjá, Maria, etc. 

§ § §

WALT WHITMAN

Nunca li nada mais bonito, singelo e lírico.

O lirismo é a marca primordial dos seus poemas.

Como num sonho surge o espírito todo do mundo.

Todas as partes do mundo se encaixam na sua poesia.

Talvez as pessoas de hoje

sintam dificuldade de entendê-lo.

Mas, afinal, quem é que lê, conhece

ou ouviu falar de Walt Whitman?

Quem ainda dá importância ao seu lirismo,

ao seu panteísmo romântico e mágico?

Poucos, pouquíssimas almas contemporâneas

se deliciam na sua escrita!

Walt Whitman faz lembrar de Empédocles,

o filósofo pré-socrático que percebia o mundo

constituído pela mistura, ou combinação,

dos quatro elementos básicos da physis:

ar, fogo, água e terra.

Reconhecido de modo anedótico

como o primeiro hippie da História Ocidental!

Da mesma maneira, Walt Whitman, é considerado

um precursor dos beatniks ...

Podemos fazer tantas referências, lembrar influências,

citações, inspirações, etc...

A verdade mesmo é que

"seja você quem for..." que ler os poemas do vate,

terá a satisfação de aproximar-se

do espírito no mundo.

O espírito não está em toda parte, como dizem!

Hoje, poucos são os homens e mulheres

que o percebem, que o sentem, que o enxergam...

O espírito, ou a alma, a que me refiro,

é o sentimento pleno, profundo

e mágico de viver o mundo.

Hoje, as pessoas não estão acostumadas a admirar-se,

surpreender-se, ou espantar-se com a existência.

A maioria de nós não passa de andróides

programados para realizar tarefas ínfimas,
quase infames...

e aceitar o bocado de vida que nos oferecem

por alguns tostões furados.

Na poesia de Walt Whitman, ainda é possível

respirar o grande amor, a paixão pura, o sentimento sublime...

Ainda é possível encantar-se com as máquinas,

com as multidões, com os operários...

O espírito santo e puro está em todos nós,

é preciso estar atento e de olhos abertos,

para suportar esta indiferença toda

e a atual mixórdia de exortações inúteis.

O espírito livre para florescer soberbo e forte

como um dia de Sol tem que ser cultivado

com amor, com sentimento e ternura...

Precisamos criar em todas as pessoas,

"sejam elas quem forem",

a sensação da mensagem verdadeira e lúcida

como o brilho do Sol.

Assim, talvez no futuro

possamos compreender melhor

a poesia de Walt Whitman.